从事音乐领域自媒体创作以来，经常遇到一种言论：一谈及内地流行乐，总有歌迷会说，内地有流行乐吗，内地有歌手吗？
因为经济社会发展原因，内地流行乐的发展确实是滞后于台湾和香港。
从民族唱法到“西北风”的流行，从新民谣到与港台接轨，内地乐坛比港台落后了一个身位。
从北京去往香港发展的歌手王菲是模仿邓丽君出道的。
90年代当红天后田震，一开始也是模仿邓丽君的。
现在内地乐坛女子领军人物那英，是从模仿苏芮开始的，她一度给自己起名“苏丙”。
90年代的内地“玉女”杨钰莹，你能想到她是模仿韩宝仪才被唱片公司注意到的吗？
内地歌手可能在唱法、包装、作品的时代性上落后于港台，但他们的音乐素养、唱功其实一点也不差。
今天，来列举内地乐坛1990到1999年这10年时间里10位有作品、有影响力的流行女歌手。
特别指出“流行”二字，一些晚会型歌手、民族唱法/美声唱法歌手、“制服组”歌手就不再列举了。
所以范琳琳、董文华、杭天琪、成方圆、李丹阳她们不在榜单内。
90年代不是最活跃的李玲玉、90年代后期才成名的韩红、“国际天后”张蔷，不做列举。
第十位，甘萍。
甘萍、林萍、陆萍，还是周冰倩、周艳泓？
甘萍有《大哥你好吗》和《潮湿的心》，林萍有《拥抱明天》和《为我们的今天喝彩》，陆萍有《妹妹等等我》和《放弃我是你的错》。
周冰倩有《真的好想你》，周艳泓有《春暖花开》。
选择谁都可以。
笔者选取甘萍，除了这两首歌当年的国民度高外，还有孩提时甘萍的歌曲《所有的往事》和》17岁不哭深藏在心里。
第九位，陈琳。
即使把时间扩展到00年代，陈琳也是可以占据一个名额的。
1993年，一首《你的柔情我永远不懂》让陈琳一夜爆火，当年的内地乐坛，有一首国民歌曲，吃它个10、20年红利没什么问题的。
2001年，陈琳又遇到了张亚东写给她的歌曲《爱就爱了》。
所以，陈琳是可以在两个年代立足的。
何况，陈琳还与赵宝刚绑定、电视剧主题曲绑定，演唱了周治平的经典——《一场风花雪月的事》和《寇老西儿》（《枫叶红》）、《无雪的冬天》主题曲。
而且，陈琳是一个跟那英一样随着时代不断进步的流行歌手，她能在不同的时代给歌迷不同的听觉与触觉。
第八位，艾静。
90年代的内地乐坛缺少优质的女唱作人，即使把时间拉伸，也照样缺。
这个位置，给到内地乐坛优质女唱作人一席之地。
艾静、朱哲琴还有后来的朱桦，都有竞争力。
一位在00年代转行，后两位后来扬名国际。
选择艾静，除了看重她的创作才能外，她也是此名单民谣民歌类的代表了，对不起了，叶蓓。
滚石魔岩唱片点名要签约的歌手、日本艾回唱片大力挖角的歌手，小泽征尔、李寿全、李子恒等大师都认可的才女，艾静，不单单是一个歌手的名字。
2000年后，艾静像杨林那样转行做画家，从此艺术界多了一个“顶尖女性艺术家”，歌坛少了位实力女将。
第七位，毛阿敏。
如果评选内地女歌手的影响力，毛阿敏一定会是前三名里的成员。
如果单就流行歌曲领域来说，毛阿敏的歌曲竞争力没有认知中的那么高。
试问，像《绿叶对根的情谊》、《烛光里的妈妈》、《思念》、《历史的天空》，能像《九妹》、《小芳》一样被国民们天天挂在嘴边吗？
与毛阿敏情况类似的，是歌手韦唯，她的影响力，不用说，很大，但歌曲《亚洲雄风》、《爱的奉献》，是通俗唱法也是经典歌，但与流行歌曲还是有一定区别。
因为认知的局限性，将毛阿敏放在这个位置，希望资深歌迷指点。
第六位，陈明。
“北那英，南陈明”，在90年代内地流行音乐飞速发展时，陈明被称为“南国歌后”，其影响力可见一斑。
《寂寞让我如此美丽》、《为你》、《快乐老家》、《等你爱我》，这四首歌在90年代内地乐坛的传唱度，真的是非同一般。
陈明的唱功，不用多说，不能更闪耀，除了外形条件外，还有她相对佛系的性格。
第五位，孙悦。
内地乐坛有“四大天后”一说，四位指的是那英、田震、韩红与孙悦。
1994年，一首花光孙悦所有积蓄的歌曲《祝你平安》，让这位青歌赛后歌唱事业平平的东北姑娘一下子成了与那英齐名的歌手。
《祝你平安》与《雾里看花》，成了响彻大江南北的流行歌曲。
此后，搭上央视春晚的孙悦，进一步巩固了自己内地天后的地位。
进入新世纪，孙悦Cosplay了“韩流”，成为动感天后。
孙悦在90年代几首歌曲，被笔者抄在歌词本里面，比如《伙伴》、《心情不错》、《好人好梦》、《欢乐中国年》等。
第四位，杨钰莹。
直到现在，歌迷们还怀念90年代的杨钰莹。
邓丽君、韩宝仪的歌曲曾风靡一时，待到这些音乐传到内地，引得无数歌手模仿。
甜歌，不仅要求歌手的嗓音要甜，长相甜美也必不可少，此处可以参考台湾乐坛的蔡幸娟和高胜美。
内地乐坛，先有“甜歌皇后”李玲玉，等到“西游热”过去之后，真正人美歌坛、青春无敌的玉女出现了，她就是江西籍歌手杨钰莹。
说到90年代歌手的人气，杨钰莹是独一档的，无论是新时代唱片包装的“金童玉女”打出的“组合拳”，还是杨钰莹单独演出，这位玉女歌手在内地的牌面都是超一线的。
如同港乐天后那么多但港乐“公主”只有陈慧娴一个那样，内地也有那么多天后，但90年代杨钰莹的国民度羡煞旁人。
杨钰莹在90年代的代表作有《轻轻地告诉你》、《我不想说》、《等你一万年》、《月亮船》、《茶山情歌》等。
第三位，那英。
把那英放在这个位置，低吗？或许有人会觉得低。
因为那英是现在内地乐坛的“门面”，是内地唯一一位台湾金曲奖天后，是内地第一位签约台湾唱片公司的女歌手。
但放在90年代，那英待在这个位置还是合适的。
从模仿苏芮到《山沟沟》时的“西北风”，再到《山不转水转》时的民谣风，后签约福茂唱片和百代唱片之后的时代范儿，那英，确实是内地歌手中思路清晰、行动有效的人才。
等到一座台湾金曲奖歌后奖杯等身之后，新千年后的那英迎来自己内地“一姐”的高光时刻。
那英在90年代的代表作还有《雾里看花》、《白天不懂夜的黑》、《不管有多苦》、《愿赌服输》、《征服》等。
第二位，田震。
田震与那英，应该是90年代内地乐坛在流行歌曲领域集大成的女歌手。
考虑到田震比那英大一岁，而且90年代是田震在乐坛最高光的年代，所以将她放在这个位置。
你能想象，田震沙哑干脆的声音里会有邓丽君的影子？
所以说，模仿邓丽君的田震还是很早就探索出了自己该走的路。
田震，也曾跟风过“西北风”，但签约陈健添的红星生产社改变了她在歌坛的发展。
如果不是田震自己太“懒散”，或许她将成就更高。
田震在90年代的代表作有《执着》、《干杯，朋友》、《好大一棵树》、《野花》、《千秋家国梦》等。
第一位，李娜。
把李娜放在这个位置，是惊喜还是意外呢？
从《苦篱笆》到《谁说也不信他》，从《好人一生平安》到《嫂子颂》，从《青藏高原》到《女人是老虎》。
从内地影视剧争相抢夺的当红歌手到佛门弟子“昌圣”法师。
这就是歌手李娜的转变。
说李娜的唱功，歌迷们都说即使韩红版本的《青藏高原》都无法超越李娜原版。
说李娜唱歌时感情的投入，一首《嫂子颂》能让女同志们热泪盈眶。
总之，没有李娜拿不下来的歌曲，没有李娜投入不了的感情，而歌曲给到李娜演唱之后，别人就很难再超越了。
有人因为不得已，才遁入空门。
而李娜是红得受不了了才遁入空门。
当姜昆问李娜为何要出家时，她的一句话尽显人生的格局：我不是出家，我是回家。
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。
希望昌圣法师早日灵台空明。
关于内地乐坛90年代十大女歌手的选择，就是这样了，欢迎歌迷朋友们提出指导和修改意见！
